Le blog de Du Rire Aux Lames

Dans le chapitre II, Dumas décrit Aramis comme :


"C'était un jeune homme de vingt-deux ans à vingt-trois à peine, à la figure naïve et douceureuse, à l'oeil noir et doux et aux joues roses et veloutées comme une pêche en automne; sa moustache fine dessinait sur sa lèvre supérieure une ligne d'une rectitude parfaite; ses mains semblaient craindre de s'abaisser, de peur que leurs veines ne se gonflassent, et de temps en temps il se pinçait le bout des oreilles pour les maintenir d'un incarnat tendre et transparent. D'habitude il parlait peu et lentement, saluait beaucoup, riait sans bruit en montrant ses dents, qu'il avait belles et dont, comme du reste de sa personne, il semblait prendre e plus grand soin.

Aramis enfin est le chevalier d'Herblay, homme distingué et énigmatique, mi-abbé, mi-mousquetaire, ayant toujours un pied dans l'intirgue et l'autre dans l'action."


Chapitre VII "Quand à Aramis, tout en ayant l'air de n'avoir aucun secret, c'était un garçon tout confit de mystères, répondant peu aux questions qu'on lui faisait sur les autres, et éludant celles que l'on faisait sur lui-même.

Source de la suite : www.lebearn.net

ARAMIS (dit Chevalier d'Herblay):  Henri porte le nom du village d’Aramits (vallée de Barétous) dans lequel il possédait une abbaye laïque : « le château de L’Abadie ». En 1640, il entre dans la Compagnie des Mousquetaires, corps dans lequel son père avait d’ailleurs appartenu avant lui. Son grand-père était un noble huguenot qui s’était mis aux ordres de Jeanne d’ Albret lors des guerres de religion.  Henri  était le cousin d’ Athos et du capitaine de Tréville . Tout ça se passait donc en famille.
Aramis  épousa Jeanne de Béarn-Bonasse dont la famille fut longtemps propriétaire du château-abbaye voisin, d’Arette.  Dans le roman d’Alexandre Dumas, le chevalier d'Herblay est  un poète qui navigue sans cesse entre mysticisme et amours galantes .


La photo :  le grand portail d’entrée du 17e siècle, unique vestige de l’abbaye laïque d'Aramis situé tout près de l’église du village, présentant plusieurs panneaux d’explication, en visite libre, sur le personnage des romans et de la réalité.

Tréville, Didier et moi sommes passés dans le même endroit. Où ? C'est le jeu du Week-End.

La légende attribue ce manoir de Lanne en Barétous à Porthos. Les archives nous apprennent que c’est son neveu Jacques Domecq qui y vécut après s’être marié en 1667 avec Marie d’Abbadie, fille de l’abbé laïque du village.


En réalité Porthos s’appelait Portau. Isaac de Portau ou du Pourtau. Mais Courtilz de Sandras, suivi en cela par Dumas, a jugé que Porthos, rimant avec Athos, sonnait mieux que Portau. Un peu court. Ces Portau d’après Jaurgain, étaient originaires de Gan près de Pau.Le père d’Isaac, était secrétaire du Roi et des états de Navarre et notaire gênerai du Béarn un personnage important. Il acheta des seigneuries et se fit anoblir.
Il se maria en secondes noces avec Anne d’ Arrac de Gan, fille d’un ministre protestant. Anne fut assistée par le lieutenant-général du Roi en Béarn, Nompar de Caumont, seigneur de La Force, dont Isaac devait être l’homme de confiance.
Ceci semble indiquer que les Portau. Patronnés par La Force, étaient de fervents protestants. De ce manage naquirent trois enfants. Jean. Isaac et Jeanne.



C’est le puîné. Isaac de Portau. Né a Pau le 2 Février 1617, qui devait être le Porthos légendaire Cadet, comme Athos, il se dirigea vers l’armée Comme ce dernier, il commença par entrer, en qualité de cadet-gentilhomme, dans les Gardes Françaises, compagnie des Essarts, le beau-frère de Tréville, ce qui est significatif. Il se trouvait donc dans cette compagnie lorsque d’Artagnan y entra a son tour en 1640 et ils firent ainsi campagne ensemble jusqu’en 1643, date a laquelle Portau passa aux mousquetaires, donc l’année même de la mort d’Athos.
Combien de temps y resta-t-il ? On ne le sait. Après cette date de 1643 on ignore à peu près tout de la carrière et de la vie d’Isaac de Portau, dont le frère Jean aurait été gouverneur de la place de Navarrenx. Il faut donc, s’en remettre à la tradition qui lui attribue une gentilhommière de Lanne-en-Baretous, pour évoquer son souvenir.


Il n’y a donc rien de commun entre le Portau de la réalité, le garde et le mousquetaire qui partagea à un moment donné la vie militaire de d’Artagnan et le Porthos de Dumas. le baron de Bracieux et de Pierrefonds, fort comme un éléphant mais court d’esprit et naïvement vaniteux, qui s’est vu prêter l’histoire du baudrier doré de Besmaux.

Dans vingt après , Alexandre DUMAS nous précise qu'il s'agit bien du Pierrefonds dans le Valois.


ces ruines sont celles du château de Pierrefonds, situées à 3 lieues de Compiègne sur la lisière de la forêt. La puissance des seigneurs de ce fief balançait quelquefois celle du roi ; tout le pays environnant était sous leur protection. Les chroniques mentionnent surtout Nivelon Ier, dont une charte de 1047 fait connaître les immenses richesses. En 1193, Philippe Auguste acquit le fief. Les ruines dont nous donnons le dessin n'appartiennent point à l'antique château qui fut abandonné vers 1390.   
Ruines du second château de Pierrefonds
(avant sa reconstruction qui débuta en 1858)

Le nouveau, bâti par Louis, duc d'Orléans et de Valois, à peu de distance du premier, était considéré comme une des merveilles du temps. Il couvrait une surface de 1680 toises carrées ; ses tours assises sur le roc avaient 108 pieds de hauteur en maçonnerie. Une telle forteresse dut soutenir et soutint en effet un grand nombre de sièges. Elle était en la possession des ligueurs lorsque Henri IV la fit successivement attaquer par le duc d'Epernon et le maréchal de Biron, mais en vain : elle était défendue par Rieux, fils d'un maréchal ferrant, dont l'audace s'accrut par cette résistance, et qui manqua en 1593 d'enlever Henri IV lui-même, dans le cours d'une des aventures de ce prince. Rieux pris plus tard et pendu, Saint-Chamant lui succéda, et finit par vendre la place.

Au temps de la guerre des mécontents, le marquis de Coeuvres, capitaine de Pierrefonds, s'étant rangé contre la cour, Charles de Valois fut envoyé avec de l'artillerie et 15 000 hommes, il réduisit bientôt le château que Louis XIII donna ordre de démanteler. On renversa les fortifications de l'entrée, et on enleva la toiture.

Nous connaissons plus d'un des contemporains des ruines du château de Pierrefonds qui les regrette. Peut-être, en effet, l'impression que l'on éprouvait à leur aspect était-elle plus solennelle, pour ainsi dire, plus vraie, et disposait-elle plus à la rêverie que celle qui naît aujourd'hui de leur restauration. L'énorme masse de ce château neuf, image de l'ancien, blesse au premier moment la vue par une crudité de ton qui contraste avec son style : on dirait du fard blanc étendu sur un vieux visage. Tout en admirant cette merveilleuse restauration, on est dans une sorte de malaise : on se sent dans l'anachronisme.

Ces observations peuvent être justes, mais nous les avons entendu opposer à tous les travaux de même nature ; et cependant il faut convenir qu'il n'est ni sans utilité, ni sans intérêt, de rendre çà et là aux générations nouvelles et futures le spectacle aussi fidèle que possible de certains grands édifices du passé. Ici l'entreprise, hardie, grandiose, accomplie de tout point avec un art supérieur, étonne, émeut, instruit.

Si l'on éprouve en sa présence d'abord quelque sentiment rancunier, il est impossible, à moins de parti pris et d'obstination, de ne pas se laisser séduire, de ne pas admirer et rendre justice à l'éminent architecte M. Viollet-Leduc, qui a fait sortir cette grande œuvre de ses ruines.

C'est, du reste, un séjour charmant à tous égards que celui de Pierrefonds. Son joli lac, ses modestes maisons, ses paysages, le voisinage des bois, la variété des points de vue, tout y dispose à la sérénité et aux pensées agréables. Le château, outre sa beauté majestueuse, est un enseignement précieux, que n'épuisent pas plusieurs visites : tout y est restauré avec ingéniosité et goût, et l'on ne regrette que de n'y pas voir revivre, pour quelques heures, ses anciens habitants.


Source : www.france-pittoresque.com/lieux/1.htm

Proche de chez nous, le château d'ECOUEN a été le lieu de revue des mousquetaires, n'hésitez pas à aller le visiter.


Le château d'Écouen, situé à vingt kilomètres au nord de Paris, et qui surplombe la belle étendue de la plaine du pays de France, lancée à la rencontre de la forêt de Chantilly, abrite aujourd'hui les collections exceptionnelles du Musée national de la Renaissance. Il est pour elles un écrin tout aussi exceptionnel. Propriété d'un grand seigneur de la Renaissance, Anne de Montmorency, qui a grandi dans l'intimité de François 1er, puis prospéré sous la protection de Henri II, Écouen n'est pas une demeure comme les autres : elle inscrit dans ses pierres les ambitions et les succès d'un homme puissant qui est aussi un mécène et un esthète passionné d'art, elle incarne la vision moderne d'un seigneur qui guerroya en Italie et se promit de retrouver un jour sur ses terres l'éblouissement qu'il connut face aux palais transalpins.
Cet ardent collectionneur, bien souvent à l'avant-garde du goût, était aussi l'héritier d'une fortune colossale, qu'il accrût encore par une judicieuse politique d'acquisitions, par son mariage avec Madeleine de Savoie et par la faveur royale. À sa mort, en 1567, il possède quelque 130 châteaux disséminés dans toute la France et deux résidences parisiennes dont son hôtel de la rue Sainte-Avoye qu'il a doté d'une galerie peinte par Nicolo dell'Abbate. Tous ces lieux sont le théâtre de reconstructions, d'aménagements, voire de véritables projets architecturaux, comme ceux du petit château de Chantilly (1559) ou du stupéfiant pont-galerie de Fère-en-Tardenois, tous deux conçus par Jean Bullant. Mais Écouen reste son chef-d'oeuvre.

La famille Bouchard de Montmorency possède la terre sur laquelle s'élève un château médiéval. Anne de Montmorency le fait raser en 1538 et décide d'y élever une demeure digne du titre de Connétable qui vient de lui être décerné. Les travaux vont durer jusqu'en 1555 et tout ce que la France compte d'artisans prestigieux, français ou étrangers, ayant souvent oeuvré sur le chantier royal de Fontainebleau -Jean Bullant, Bernard Palissy, Masseot Abaquesne, Jean Goujon, peut-être Nicolo dell'Abbate- va se succéder à Écouen. Le château se couvre de pavements, de vitraux, de lambris, de frises et de paysages peints, de marbres et de fontes. Les arts décoratifs suivent et ce sont les chatoyants émaux de Léonard Limosin, des poteries de Saint-Porchaire, la majolique italienne, des tapisseries à profusion, des peintures d'artistes comme le Rosso, des livres rares et des pièces d'orfèvrerie d'une virtuosité stupéfiante qui s'amoncellent pour créer une ambiance d'un luxe inouï, bien digne, en effet de devenir le lieu de villégiature favori d'Henri II.
Le château resta dans la famille du Connétable en ligne directe jusqu'en 1632, date à laquelle son petit-fils Henri eut la tête tranchée par ordre de Richelieu dont il ne soutenait pas la politique. Quelques mois après sa confiscation, Écouen est rendu à la soeur du malheureux supplicié, Charlotte d'Angoulême. En 1696 sa petite-fille, la duchesse de Joyeuse, sans descendance lègue la propriété à la famille des Condé, qui possède déjà Chantilly. Écouen restera dans leur patrimoine jusqu'à la Révolution et, en 1787, pour mieux voir la campagne environnante, ils abattent l'aile d'entrée ou orientale qui renfermait probablement des fresques de Nicolo dell' Abbate et des pavements de Masséot Abaquesne

La révolution affecte au château diverses fonctions : lieu de réunion d'un club patriotique, prison militaire, hôpital. Enfin, Le 15 décembre 1805, Napoléon y prescrit par décret l'ouverture d'une maison d'éducation pour les filles de la Légion d'Honneur. En octobre 1807, après la reconstruction d'une aile orientale, la rentrée des élèves se fait sous la direction de l'intendante Madame Campan à laquelle Napoléon avait dit : "Faites-en de bonnes mères de famille catholique, je ne veux pas de bas-bleus ".
Elles seront quelques milliers à connaître cette éducation, quoique Écouen ait cessé de répondre à ces voeux entre 1814 et 1850, période où Louis XVIII l'avait restitué aux Condé qui le laissèrent peu ou prou à l'abandon, à partir de 1830. En 1850 Louis-Napoléon y fait transférer la Maison de la Légion d'honneur située rue Barbette à Paris. Désormais, l'éducation des jeunes filles est à nouveau le rôle principal d'Écouen, jusqu'en 1962. On le met alors à disposition du Ministère des Affaires culturelles pour y accueillir le Musée national de la Renaissance qui ouvre ses portes après de lourds travaux de restauration en 1977. L'essentiel des collections qu'on y trouve -dont la splendide tapisserie de David et Bethsabée, avec ses dimensions contraignantes, 75 m de long sur 4,50 de haut qui ont trouvé dans la galerie de Psyché un havre providentiel- vient du Musée de Cluny, où elles ont été acquises par Edmond du Sommerard. Quant aux objets provenant du château -vitraux, pavements, serrures ou fragments rescapés de l'aile orientale- ils ont été intégrés à la muséographie.

Source : www.musee-renaissance.fr